夏天是火热的季节，今年北京的夏天会更热，因为今年夏天来得比较晚，因为北极冰已经开始解冻，因为温室效应，因为火山爆发，还因为一场盛大的动漫狂欢将在这个夏天上演，地点就在北京，主角是一群正在大陆活跃着的新锐漫画人，而主角中的主角就是宋洋。

　　宋洋自出道以来人气就一路飙升，从去年到今年，宋洋无疑是大陆漫画家中最忙碌且最成绩斐然的一个。从2004年至今，宋洋已经为我们留下了好几个简洁却深刻的定格：推出中国第一部有真人代言（美少女歌手孙萌做形象代言）的漫画单行本《坐在对面的企鹅》时的踌躇满志，竞标王朔小说《动物凶猛》改编权时的志在必得，个人美术工作室全国巡展时的意气风发，跟波导打内地动漫维权第一官司时的年轻气盛，跟国内国际漫画大师同台献艺时的少年老成，各地现场签售时的明星派头，接连发行《玉观音》、《乌兰可汗》、《别摩登》时的春风得意，总之，公众视线中的宋洋势如破竹，锐不可当，在这个仅24岁就已经被人们以漫画家相称、被国内无数漫画迷追捧的年轻偶像的额头上你看不到一丝阴霾，让你怀疑没什么可以阻挡这颗中国漫画界新星的冉冉升起。

　　在百度的搜索引擎上输入“宋洋漫画”的提示，可以找到82,600篇相关网页，在google，你找到的相关网页会更多，而这是一个毕业还不到一年的年轻人，能有这样的成绩和影响力，仅仅用幸运是无法解释清楚的。没有人可以真的三头六臂，但宋洋一连串的快速出击的确让人眼花缭乱。机会永远是给有准备的人，这世界上没有无缘无故的成功，也没有莫名其妙的走红。大二时，宋洋就在天津美术学院策划主持“天津原创漫画展”，此展被公认为是天津有史以来最优秀的一次漫画展览。2001年1月，还是在校学生的宋洋成立了[宋洋美术]工作室，为全国十余家杂志进行专栏、连载、封面制作、插图绘制等美术设计。能同时兼顾这么多事，我想除了幸运外，宋洋至少还是勤奋的。

　　宋洋的走红离不开中国漫画产业日益兴隆和日趋健全的大背景。本土漫画在20世纪五六十年代昙花一现的繁荣后，经历了漫长的低迷阶段，在近30年的时间里本土漫画一直被日本漫画压得抬不起头来，你可以说中国漫画在积蓄力量，也可以说它在寻找契机。九十年代后期，在经过漫长的孕育后，本土漫画终于重新抬头，年轻的漫画家们初步脱离了模仿期，开始崭露头角，在进入二十一世纪的短短几年中，本土漫画家更是如雨后春笋般层出不穷。而如今正是这样一个关键的转折点，是中国漫画走出初期的单打独斗的寂寞并摆脱一拥而上的无序的绝佳契机，这就需要一个能凝聚足够人气且有强悍的号召力的领军人物，他必须站得足够高，看得足够远，而且走得足够坚定，而宋洋是一种可能。因为宋洋不仅仅是一个技术精湛的画家，他更懂得如何经营自己，漫画作为一种产业，也必须懂得经营自己。

　　宋洋是本土漫画家中第一个拥有经纪人的，这便表明宋洋从一开始就是坚定不移地走商业化路线的，当然这个商业化是指他的宣传方式和经营理念，而非他的作品。第一部校园题材的漫画便找来明星代言让公众眼前一亮，占尽了先机；参加王朔《动物凶猛》改编漫画的竞标让自己名声大躁；将最商业的海岩的最商业的电视剧《玉观音》改编为漫画；很认真地跟波导打了中国动漫第一场维权官司；大张旗鼓地展开自己在全国的巡展；写专栏作讲座，让自己的画出现在一切可以出现的地方。宋洋走的步子似乎大了点，大到让有些人开始议论纷纷了，而让更多的人知道自己恰恰是宋洋的目的。有人评论说宋洋不是中国漫画界第一个吃螃蟹的人，但却是第一个一口气吃这么多螃蟹的人，其实宋洋的胃口还远不止这些。宋洋已经走出了上一辈漫画人落落寡欢的孤芳自赏，他在操作上也早就摆脱了小作坊式的生产模式的窠臼。也许每个相关的人都只是中国漫画产业这架巨大的机器上的一个齿轮而已，而宋洋想充当的是那个原动力轮——以自己的摩擦带动整个机器，这是怎样的野心，又是怎样的勇气？不是对自己有足够的信心，不是对中国漫画有足够的责任心，又怎会有如此大胆的企图！

　　宋洋是不安分的，这种不安分是每个年轻人都有的对未来的憧憬和对自我价值的探索，同时宋洋又是从容的，这却不是每个处在躁动期的年轻人都能平衡和具备的。希望从容的宋洋能带着他那颗不安分的心走得更远。有人说，中国漫画的崛起可能需要等如今的漫画小孩熬成家长，等到这一代漫画人满头白发，也许宋洋和如宋洋一样的漫画家的努力，可以缩短我们等待的时间！