一个为歌唱付出了自己的一切的女人，却一直没有被大众所熟悉。听过她歌的人，莫不为她惊人的唱功、磁性的嗓音而感动。事实上，这种让所有歌者梦寐以求的声音没能出现在大众耳畔，实在是中国乐坛的损失。而这损失就是前晚亮相硬石音乐主题俱乐部的女歌手黄琪珊。这位实力不俗的女歌手在现场一气演绎了惠特尼·休斯敦、玛丽亚·凯莉、席琳·迪翁三大美声流行天后的作品，同时用自己的原创作品证实了自己是当之无愧的现场皇后，斤两十足的“亚洲最完美声音”。
很少能有歌手能够在现场将惠特尼·休斯敦、玛丽亚·凯莉、席琳·迪翁的《我会永远爱你》《没有你》《爱的力量》三首歌曲能够在现场一气原调演唱下来，但是前晚在硬石音乐现场中，黄琪珊就用自己的非凡嗓音揭示了她的魅力所在：人们买她的唱片、听她的现场就是为了听到其他任何人都无法发出的声音，达到的高度。当演出前彩排中，黄琪珊结束了《我会永远爱你》《没有你》《爱的力量》三首歌曲的彩排。当时，硬石的音乐总监小杨表示：黄琪珊不可能将三首歌在现场一口气演唱，她肯定会用其他的“小歌”在几首大作品中穿插。原因和理由很简单——这几首情感起伏巨大的歌曲都是流行歌曲中的大手笔，很少能够有歌手一气连续演绎。但是当晚，黄琪珊就让这位天津音乐人目瞪口呆——开场一首让人回肠荡气的《你来了》已经燃点了观众们的热情，随后黄琪珊就开始了自己向大师的“致敬”演唱。
黄琪珊的现场可以唱低音让你低徊，也可以唱高音让你兴奋，不过，她本质上又是一个贴着中国标签的R&B歌手，长期在灵魂乐、嘻哈音乐里浸淫，她又是一个装饰音的高手，和中国民歌、格利高里圣歌传统有着扯不断的血脉联系。装饰音早先由惠特尼·休斯敦普及，在玛丽亚·凯莉的传承下，在席琳·迪翁的音乐中到完美的达极致顶点，但是那些我们熟悉的歌曲经过黄琪珊的演绎，又凭空多出了一份中国声线的特质。她的低音缠绵悱恻，撩人情愫，对于情感的控制和把握恰到好处，让听者完全沉浸在歌曲的情绪氛围之中。但是喷薄而出的高音又穿云裂石，将歌曲的情愫倾诉得酣畅淋漓。特别是在高音区刺透天籁的缠绵回旋，柔韧穿梭的声线充满金属的质感和灿烂辉煌的光泽，热辣奔泻的诠释博来掌声喝彩如潮。
精彩的表演并没有因此而结束，在观众的欢呼中，黄琪珊抖擞精神，面对歌迷的点歌，虽然黄琪珊表示如果再唱《只有你》《等待》这样的作品，自己就会“累死”在台上。但是面对观众的热情，“亚洲最完美的女声”继续为现场观众演绎了《只有你》《等待》还有雅典奥运会央视的LOGO歌曲《骄傲》。硬石的音乐招牌、著名歌手李勇表示：“别人的高音，至多也就向发高射炮，直直地上去之后就完了，但是她高音向是放的烟火，一冲入云后，又能耍弄幻化出各种花腔。她的声音具有着良好的爆发力与穿透力，韧性磁性灵活性样样不缺，演唱中，其气息和声音的控制，已经达到了一个相当高的水平。她的现场不仅仅满宫满调，简直令人惊为天人。”
中国乐坛的十大华丽女声
一、 黄琪珊
之所以将她排在第一位，是因为她的声音、唱功和音乐感觉确实是国内目前为止最好的。 她的声音能在一首歌里唱到三个八度（《只有你》），低音轻松婉转，高音灿烂辉煌。别人的高音，至多也就向发高射炮，直直地上去之后就完了，但是她高音向是放的烟火，一冲入云后，又能耍弄幻化出各种花腔。她的声音具有着良好的爆发力与穿透力，韧性磁性灵活性样样不缺，演唱中，其气息和声音的控制，已经达到了一个相当高的水平。别的歌手一唱现场不是会走音就是会取消一些高难度的花腔，唯独她的现场不仅仅满宫满调，而且听来更精彩更完美，简直令人惊为天人，疑为精灵！
她的演唱风格可以很风情万种，可以很有节奏、很狂野，可以很荡气回肠也可以很甜美恬静。如果世界级巨星惠特尼·休斯顿和席琳·荻蓊听到黄琪珊的声音，也会惊诧这位东方黄种人的血液中竟流淌着黑人特点音乐的元素。她们与黄琪珊的演唱风格共有苍冷激昂，但缺少这位东方女子的委婉与凄美！
目前看来，国内的制作人都还没有能力将她蕴藏的潜力全面发挥出来。
二、 谢津
15岁出道，18岁成名，之后星海沈寂，1999年春节期间跳楼自杀时年仅28。她的声音天赋被认为比毛阿敏还好：高亢有力，带着欧美歌手特有的金属光泽与穿透力，中音区饱满结实，高音开阔宽广，现场表现富有煽动性与号召力。她的歌声可刚可柔，是一个可以跨越流行、摇滚、节奏、舞曲和戏歌等不同类型曲风的好歌手。但是由于她生不逢时，少不更事，终于在九十年代后开始走入底谷，然后就没有再走出来，直到她跃下18层的高楼。
如果大家没有听过她的声音，推荐大家听一下群星演唱的《1997，永恒的爱》一曲，在那英唱过之后第二句“我用爱，唤醒百年沈睡的梦境”就是她的声音——或许也是她留下的最后的声音。
三、 罗琦
大多数中国人知道她可能是因为她吸毒的消息，其实此之前她一直被认为是中国摇滚乐史上最好的女声。她的音域宽广，拔地而起直插云端的高音具有相当强的穿透力。她声音中具有的一种独特的冷漠坚强和近乎中性化的演绎方式，使得她能够轻松表现90年代初中国伤时骂世型摇滚歌曲的精神。
但是罗琦的声音一直给人的感觉是独沽一味，鲜有演绎其它类型歌曲的表现，所以她的声音虽然好，但是也只能够在现场表现摇滚时，一再地表现自己傲人的高音天赋。想一想她唱过的歌曲，虽然内容不一，但是形式和旋律，甚至唱法都是一样的。不过，既使如此，她在中国摇滚界的地位仍然不可动摇。只是她由于吸毒，声音已经很难恢复了。
四、 毛阿敏
八十年代未至九十年代中期中国流行乐坛当然的大姐大，她的声音与特点有点象惠特尼?休斯顿，温暖厚实，非常大气，一把坚实和明亮的好声音是任何人都无法模仿的。这和她的外型一样，端庄稳重，一出场那“范儿”就是大姐。毛大姐是国内唱过好歌最多的一位，从《绿叶对根的情意》到《思念》；从《渴望》到《历史的天空》；从《光荣与梦想》到《同一首歌》，无论是创作歌曲还是电视插曲，还是晚会歌曲，她都能够唱得相当到位。
在后期她曾经想过走国际路线，用了一些气声的技巧。实际上，唱气声音的人大多缺乏本钱，才会避重就轻地玩这种花活，惠特尼?休斯顿就从不用气声，她的轻声与柔声都是真假混合声，毛大姐的尝试完全丢了自己的特点，所以是失败的，复出后，她更多地用混合声唱，听起来就很舒服。
五、 韦唯
是国内流行乐坛少有的女中音，虽然她也能够唱得很高，但是她的中音部分最好听，开阔宽广的声音，中气十足而且具有爆发力。她最好的作品出现在90年代初，那会儿她唱的《爱的奉献》可谓风靡一时。她擅长唱一些具有民族特点的流行歌曲，象《女人不是辘轱》等歌。可以说，在国内的女歌手中，以中音区的音色、音质和可塑性而言，目前还没有人能够超过她的，但是最近她一个劲地唱了好一些英文歌，不知道她在想什么。反正她最近的表现是越来越不知所谓，真是可惜了一把好声音。
六、 田震
她是中国流行乐坛的旗帜性人物，是中国流行乐坛将歌手的个性、声音、特点与作品结合得最好的一个。她的声音条件并不是特别好，由于天生略带沙哑，所以她用了很多的鼻音来唱歌，这反而形成了她的特点：冷静低调的演绎，内在收敛的表现，突然出现的激情，悸动于内的爆发力。她歌声有时过于冷静，几乎有点中性化，这使得我在好长一段时间里一直以为她是唱摇滚的。可以说，她的声音——尤其是现场表现绝对算不上好，但是她的个性与作品的音乐追求，却是国内目前首屈一指的。
她在1995到1999年间唱的几首歌个人以为应该是目前的最好作品，近两年的《靠近我》、《爱不后悔》听起来似曾相识，感觉不是特别好。
七、 那英
那英的声音一直都为人们所肯定，她刚出道时的声音高亢而富有活力，好多歌都是凭着自己的本钱底子厚，撑着嗓子喊唱。后来由于声带长了小结，虽痊愈，但是已经无法持续地发出象她原先那样具有力量的声音了。但是这正好成就了那英完成个人风格的转换，她现在的声音在保持中音区原有的韧性与磁性的同时，在高音区发展了真假混合声，显得空灵细腻。在轻声与气声的使用上也更为成熟。所以，当她用这种声音唱《梦一场》、《征服》、《不管有多苦》等情歌时，总能够将歌曲处理得淡而有味，柔而不腻，既娓娓动情又撩人心弦。
国内有评论认为那英现在走的路线已经丢失了自己的特点，其实她现在走的路子正是符合她现在的声音特点的路子，你现在要她撑着声音去唱一些特别大的歌，象《好大一棵树》，我看她未必能够唱得有现在好。
八、 陈明
富有磁性的中音，成熟的技巧和恰到好处的演绎，形成了陈明的风格特点。她的声音属于富有质感和磁性的中音，就像是磨过滑沙的玻璃，虽然不够明亮不够高亢，但是那一种细细润滑着你的心弦，轻轻拔着你思绪的感觉却是相当独特和动人的。
最喜欢她唱的《寂寞让我如此美丽》，那种细细诉说，欲诉又止，清淡得仿佛毫无羁绊的一泓深水，听过难忘。
九、 郭蓉
作为东方歌舞团的一名独唱演员，她的演唱实力一直被隐藏，但是她的好声音却是不容置疑：高亢明亮而富有戏剧张力，音域宽而统一。她的声音特别适合唱一些结构大，内涵重，荡气回肠的作品。象她唱的《红旗飘飘》，就比孙楠唱的要更有气势更富于感染力——一个女声比男声还有气势，有点难以理解吧。郭蓉还擅于唱英文歌，她唱的《I will aways love you》和《Power of love》都比我听过的大多数华人歌手翻唱的要好。
郭蓉的优势还在于她是拉小提琴出身的，所以她的音乐感觉与基本素质都不错，如果她能名胜一个好的制作人来伏做一做，她有可能成为国内流行乐的又一名唱将。
十、 韩红
尽管她唱的写的歌都是一些很小的小品，但是她的声音中那一种来自高原的野性与活力却是怎么样也掩盖不了的。她的声音高亢明亮而有穿透力，高音像是一把钢制的长剑直刺上天，力度与亮度都令人感叹。她目前唱的歌大都很自我，象《天亮了》、《风雨中的美丽》，感觉都很单一，如果她能够唱一些节奏变化多一点强一点，音域宽一点的歌而不是象现在这样一到现场就使劲炫耀高音的话，她的成就会更大。 | 
